Led Zeppelin. Немного истории

Ранняя история коллектива началась в 1966 году с группы Yardbirds, одним из

участников которой был гитарист и основатель Led Zeppelin Джимми Пейдж (Jimmy

Page). Будущий вокалист Led Zeppelin Роберт Плант (Robert Plant) в это время был

участником группы Hobbstweedle. В августе 1968 года Джимми Пейдж предложил

Планту присоединиться к Yardbirds. Плант порекомендовал на роль барабанщика

группы Джона Бонэма (John Bonham). В это же время в коллектив пришел басист

Джон Пол Джонс (John Paul Jones). С тех пор до распада группы ее состав ни разу не

менялся.!!!

Альбом Led Zeppelin 4

Hey, Hey What Can I Do и Poor Тоm. В

декабре они зарезервировали студию Island

для первых сессий. Это место на Бэйсинг

Стрит становилось самой востребованной

студией Лондона — там и был записан

почти весь III. Правда, Пейдж также

рассчитывал записаться в новой

передвижной студии Rolling Stones. "Мы

начали с пары треков в Island, а затем

отправились в Хэдли Грандж, —

вспоминает он. — Мы взяли с собой

мобильную студию Stones. Она была

идеальна для нас. Как только у нас

появлялась идея, мы тут же переносили ее

на пленку". Группа начала обживать Хэдли

Грандж, а Пейдж с Плантом были просто в

восторге от его атмосферы, которая так

отличалась от стерильной обстановки

нормальных студий. Это была настоящая

сельская идиллия 70-х; полностью

свободные господа-рокеры на природе,

оборудование, готовое для длительных

джемов, плюс имелись кое-какие скромные

— ну, по геркулесовым меркам Zeppelin —

развлечения. Тур-менеджер Ричард Коул

отметил: "Вокруг группы тогда еще не

водилось серьезных наркотиков, только

трава и немного кокаина. У нас был счет в

деревенском магазине, поэтому в основном

мы ходили туда и набирали много сидра.

Они изображали из себя провинциальных

землевладельцев. Или охотников: где-то

нашли старое ружье и стреляли по белкам

в лесу. Правда, ни в одну они так и не

попали. А еще там бродил этот чудный

черный пес — Лабрадор — мы его

подкармливали". Каждый день группа и

Стю собирались внизу и джемовали.

Заметим, что в багаж

Стю входило также и его старое, побитое

пианино. Он быстро взял на себя ту же

роль, что и в Stones: отличный,

приблюзованный пианист с хорошим

чувством рок-н-ролла старого стиля.

Но если приобщение Стю к записи было

случайным лишь частично, то счастливые

совпадения окружали процесс создания

альбома в целом. Посреди одной из

первых сессий Джон Бонэм начал стучать

основанное на тарелках вступление к Keep

А-Кпоскгп' Литл Ричарда. Стю с легкостью

добавил фортепианный рифф Джерри Ли

Льюиса в духе придорожной закусочной, а

Пейдж с Джонсом подхватили его, выдав

рифф в манере гитарных партий Скотти

Мура со старых пластинок Sun Records.

Плант вклинился с собственной

импровизацией и вместо того, чтобы

собрать все рок-н-ролльные шаблоны, он

затянул какой-то бессмысленный текст,

построенный вокруг припева 'It's been a

long time since I rock-n-rolled, mama'.

У них в голове загорелась лампочка. "В тот

момент мы занимались чем-то еще, но тут

Бонзо заиграл начало песни Литл Ричарда.

Мы запустили магнитофон, и я стал играть

ту часть риффа, — вспоминал Джимми. —

После 12 тактов пленка кончилась, но мы

уже знали, что у нас кое-что есть. Роберт

придумал текст, и через пятнадцать минут

все было фактически готово".

Когда они начали играть этот трек в

программе европейского тура и на

американских концертах позже в том же

году, Плант объявлял песню как It's Been A

Long Time. После того, как в дальнейшем

они остановились на более

прямолинейном названии, Rock And Roll

обратилась к бывшей вокалистке Fairport

Convention Сэнди Денни с редкой просьбой

присутствовать на их альбоме.

"На самом деле это скорее небольшая

пьеса, чем песня, — говорит Плант. —

После того, как я написал слова, мне стало

ясно, что потребуется еще один,

совершенно другой голос, чтобы песня

имела эффект. Я пел, рассказывая о

происходящих в песне событиях, а Сэнди

отвечала мне, как будто она была биением

сердца людей на крепостной стене. Сэнди

изображала глашатая, который призывает

людей сложить оружие".

В Хэдли Грандж Плант спел ведущий

вокал, оставив место для ответных реплик,

которые Сэнди записала позже. Денни

отметила вокальную удаль Планта на тех

сессиях: "Мы начали тихо, но к концу я

охрипла, пытаясь петь так же громко, как

он".

Было заметно, что сессии в Брон-ир-Авр

прошли плодотворно. Хотя Пейдж и Плант

написали The Battle Of Evermore прямо на

ходу в Грандж, другие песни с идентичным

набором из акустической гитары,

мандолины и народных влияний были

начаты в Сноудонии. Там и была написана

Going To California, которую позднее

записали в Грандж.

Также, сказывались и другие, более

случайные, факторы. Такие как старый

черный пес, имевший привычку отираться

около кухни Грандж. "Мы не знали, как его

звать, и просто называли его Черный Пес,

— вспоминает Джимми. Как-то раз пса не

было всю ночь, а когда он вернулся на

следующие сутки, то отсыпался весь день.

Тогда Джон Пол Джонс решил, что это

"идеальный образ" для той фигуры

высшего пилотажа, какой являлся рифф, с

которым он возился. Результат: один из

самых развязных, психо-сексуальных

монстров Zeppelin — Black Dog.

"Black Dog — это, однозначно, один из

моих любимых риффов, — вспоминает

Джонс. — Сначала он весь был в размере

3/16, но никто не мог с ним справиться!"

Вокал а-капелла Планта между риффами

был частью аранжировки,

позаимствованной Пейджем из Oh Well

Fleetwood Mac.

Гитарное соло Джимми в затихающем

конце песни было хитроумно записано с

наложениями — трехдорожечное гитарное

соло представляло собой единое целое из

четырех различных гитарных пассажей.

Джимми вспоминает, что, когда он заново

слушал пленки при работе над серией

Remasters, звучание было таким

аккуратным, что гитары напоминали

"аналоговый синтезатор".

Напыщенный как павлин, сумрачный рифф

из Black Dog — с сочетанием размера 4/4,

противопоставленного 5/4 — явственно

намекал, насколько далеко вперед ушли

Zeppelin. Пока новички типа Grand Funk

Railroad занимались построением

успешной карьеры, перегоняя жесткий

электрический блюз Zep II в нечто более

легко перевариваемое, но гораздо менее

интересное, Zeppelin уже шагали вперед.

При выходе их четвертого альбома в

последнюю неделю ноября 1971 этот факт

должен был стать более чем очевидным.

Долгое время образ каждого из четырех

членов группы был стереотипен. Пейдж

был виртуозом, воплощающим творческий

Энди Джонс: "Мы записали этот трек в

студии Island в Лондоне. У Джимми была

почти готова мелодия. Он играл на

акустике в отдельной кабинке. Он был той

нитью, которая связывала все вместе.

Бонзо у нас был в главной комнате, а Джон

Пол играл на электрическом пианино

Ноnеr".

Текст Планта был очень быстро собран по

кусочкам, пока группа находилась в Хэдли

Грандж.

"Как-то ночью мы с Джимми засиделись

допоздна и придумали тему для текста

прямо на месте, — вспоминает он. — Это

были циничные стихи про женщину,

которая получает все что хочет, ничего не

отдавая взамен".

Запоминающуюся секвенцию из

вступления придумал Джонс: "Рядом с

нами всегда валялось много инструментов,

и я взял старинную флейту и стал

подыгрывать Джимми".

Пейдж сделал три попытки записать

сотрясающее небеса гитарное соло,

ставшее похожим на оргазм крещендо

песни; вместо того, чтобы прибегнуть к

привычному Гибсону Лес Полу, он вернулся

к старому потертому Телекастеру,

приобретенному у Джеффа Бека, который

использовался на первом альбоме

Zeppelin.

"Я сыграл то соло спонтанно, ей Богу.

Когда дело дошло до записи соло, я

немного разогрелся и закатал три дубля.

Все они очень отличались друг от друга. У

меня была готова и отработана первая

фраза и еще связующая фраза. Я все три

дубля послушал перед тем, как запустить

пленку. Тот, что мы выбрали, определенно,

был лучшим".

В результате на свет появилось одно из тех

немногих гитарных соло в истории, которое

вряд ли стал бы насвистывать по утру

молочник, но очень подходящее для

кривляний 'воздушных гитаристов' в своих

спальнях. И все же песня стала настолько

вездесущей, что затмила собой

гениальность проделанной на альбоме

работы. Все кончилось тем, что сегодня у

Планта очень непростые отношения со

Stairway.... "Нельзя все время петь ее и

действительно так думать. Она стала

какой-то ханжеской", — сказал он. Таково

было его отношение, в 1988-м

обернувшееся мощной закулисной стычкой

с Пейджем перед их воссоединением в

честь 40-летия Atlantic Records, которое

должно было транслироваться по ТВ из

нью-йоркского Мэдисон Сквер Гарден. В

последний момент Роберт решил, что не

хочет петь ее. Как раз перед их выходом он

все же уступил, но последовавшее

исполнение было сообразно унылым и

лишенным вдохновения.

Но тогда, в 1971-м, это была песня,

которой оба они бесконечно гордились.

Рассказывая о ней Кэмерону Кроу для

Rolling Stone в 1975-м, Джимми говорил: "Я

думаю, она выразила в себе суть нашей

группы. В ней есть все, и она самым

лучшим образом представила нас как

группу, как команду. Каждый музыкант

хочет сделать нечто всегда остающееся

качественным".

Процесс непосредственно записи был

завершен к началу февраля, и, по

рекомендации Энди Джонса, они с

Пейджем и менеджером Питером Грантом

Black Dog

Hey, hey, mama, said the way you move

Gonna make you sweat, gonna make you groove.

Oh, oh, child, way you shake that thing

Gonna make you burn, gonna make you sting.

Hey, hey, baby, when you walk that way

Watch your honey drip, can't keap away.

*Ah yeah, ah yeah, ah, ah, ah.

Ah yeah, ah yeah, ah, ah, ah.

I gotta roll, can't stand still,

Got a flame in my heart, can't get my fill,

Eyes that shine burning red,

Dreams of you all thru my head.

Ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah.

Hey, baby, oh, baby, pretty baby,

La la la la la la la.

(Repeat)

Didn't take too long 'fore I found out

What people mean my down and out.

Spent my money, took my car,

Started tellin' her friends she wants to be a star.

I don't know but I been told

A big legged woman ain't got no soul.

* Chorus

All I ask for when I pray,

Steady rollin' woman gonna come my way.

Need a woman gonna hold my hand

And tell me no lies, make me a happy man.

Rock And Roll

It's been a long time since I Rock and Rolled,

It's been a long time since I did the Stroll.

Ooh, let me get it back, let me get it back,

Let me get it back, baby, where I come from.

It's been a long time, been a long time,

Been a long lonely, lonely, lonely, lonely, lonely time.

Yes it has.

It's been a long time since the book of love,

I can't count the tears of a life with no love.

Carry me back, carry me back,

Carry me back, baby, where I come from.

It's been a long time, been a long time,

Been a long lonely, lonely, lonely, lonely, lonely time.

Seems so long since we walked in the moonlight,

Making vows that just can't work right.

Open your arms, opens your arms,

Open your arms, baby, let my love come running in.

It's been a long time, been a long time,

Been a long lonely, lonely, lonely, lonely, lonely time.

Stairway To Heaven

(J.Page, R.Plant)

There's a lady who's sure

All that glitters is gold

And she's buying a stairway to heaven.

When she gets there she knows

If the stores are all closed

With a word she can get what she came for.

Ooh, ooh, and she's buying a stairway to heaven.

There's a sign on the wall

But she wants to be sure

'Cause you know sometimes words have two

meanings.

In a tree by the brook

There's a songbird who sings,

Sometimes all of our thoughts are misgiven.

Ooh, it makes me wonder,

Ooh, it makes me wonder.

There's a feeling I get

When I look to the west,

And my spirit is crying for leaving.

In my thoughts I have seen

Rings of smoke through the trees,

And the voices of those who standing looking.

Ooh, it makes me wonder,

Ooh, it really makes me wonder.

And it's whispered that soon

If we all call the tune

Then the piper will lead us to reason.

And a new day will dawn

For those who stand long

And the forests will echo with laughter.

If there's a bustle in your hedgerow

Don't be alarmed now,

It's just a spring clean for the May queen.

Yes, there are two paths you can go by

But in the long run

There's still time to change the road you're on.

And it makes me wonder.

Your head is humming and it won't go

In case you don't know,

The piper's calling you to join him,

Dear lady, can you hear the wind blow,

And did you know

Your stairway lies on the whispering wind.

And as we wind on down the road

Our shadows taller than our soul.

There walks a lady we all know

Who shines white light and wants to show

How ev'rything still turns to gold.

And if you listen very hard

The tune will come to you at last.

When all are one and one is all

To be a rock and not to roll.

And she's buying a stairway to heaven.

Going To California

Spent my days with a woman unkind,

Smoked my stuff and drank all my wine.

Made up my mind to make a new start,

Going To California with an aching in my heart.

Someone told me there's a girl out there

With love in her eyes and flowers in her hair.

Took my chances on a big jet plane,

Never let them tell you that they're all the same.

The sea was red and the sky was grey,

Wondered how tomorrow could ever follow today.

The mountains and the canyons started to tremble and

shake

As the children of the sun began to awake.

Seems that the wrath of the Gods

Got a punch on the nose and it started to flow;

I think I might be sinking.

Throw me a line if I reach it in time

I'll meet you up there where the path

Runs straight and high.

To find a queen without a king;

They say she plays guitar and cries and sings.

La la la la

Ride a white mare in the footsteps of dawn

Tryin' to find a woman who's never, never, never been

born.

Standing on a hill in my mountain of dreams,

Telling myself it's not as hard, hard, hard as it seems.

When The Levee Breaks

If it keeps on rainin', levee's goin' to break,

If it keeps on rainin', levee's goin' to break,

When The Levee Breaks I'll have no place to stay.

Mean old levee taught me to weep and moan,

Lord, mean old levee taught me to weep and moan,

Got what it takes to make a mountain man leave his home,

Oh, well, oh, well, oh, well.

Don't it make you feel bad

When you're tryin' to find your way home,

You don't know which way to go?

If you're goin' down South

They go no work to do,

If you don't know about Chicago.

Cryin' won't help you, prayin' won't do you no good,

Now, cryin' won't help you, prayin' won't do you no good,

When the levee breaks, mama, you got to move.

All last night sat on the levee and moaned,

All last night sat on the levee and moaned,

Thinkin' 'bout me baby and my happy home.

Going, go'n' to Chicago,

Go'n' to Chicago,

Sorry but I can't take you.

Going down, going down now, going down.