+
Deep Purple in Rock 1970, живой альбом
РЕЗУЛЬТАТ ПРОВЕРКИ ПОДПИСИ
Данные электронной подписи
Ссылка на политику подписи
Закрыть
9
9
9
8

Deep Purple

- 2 -

Deep Purple - Speed King

00:00 / 00:00

Deep Purple - Bloodsucker

00:00 / 00:00

Состав 1969-1973

Ian Gillan — вокал, гармоника, перкуссия, род. 1945

Ричи Блэкмор — гитара, род. 1945

Роджер Гловер — бас-гитара, род. 1945

Jon Lord — клавишные, 1941-2012

Ian Paice — ударные, род. 1948

Deep Purple - Child in Time

00:00 / 00:00

Deep Purple - Flight of the Rat

00:00 / 00:00

Альбом Deep Purple in Rock

Deep Purple - Into the Fire

00:00 / 00:00

Deep Purple - Living Wreck

00:00 / 00:00

Deep Purple - Hard Lovin' Man

00:00 / 00:00

Текст
Текст
Текст
Текст
Текст
Текст
Текст

- 3 -

In Rock - история создания альбома

 

 

Звукорежиссером нового альбома стал Мартин Бёрч. Запись новой пластинки началась в середине октября 1969 года. По мнению Пэйса, ключевое значение при работе над альбомом имело то, что группа записывала его в перерывах между концертами. Новые идеи обкатывались на сцене, и если это нравилось публике, они ложились на магнитную ленту.

Альбом записывался в трех студиях с тремя разными инженерами - в «De Lane Lea» с Мартином, в «IВС» с Энди Найтом и в «Аbbеу Road» с Филом Макдональдом. Продюсировать пластинку ребята решили сами, что вносило в работу определенный хаос. По воспоминаниям Гиллана, периодически в комнате контроля возникали спорные ситуации: «Каждый из нас наклонялся над пультом: я не слышу это, я не слышу то... - и "долбанный" Блэкмор в ответ на мое замечание, что плохо слышно вокал, говорит мне: за кого ты себя принимаешь, за Тома Джонса?»

Гловер припоминает начало работы над альбомом в «De Lane Lea»: «Взаимопонимание между ансамблем и Мартином Бёрчем было полным. Он чувствовал себя одним из нас. Студия сама по себе была не очень большая, но Мартин сделал для нас хороший звук».

«Все инженеры одинаковы - чванливые идиоты, тратящие все свое время на разрушение того, что вы пытаетесь создать, невзирая на то, что они некомпетентны, невнимательны, либо даже полностью свихнутые, - считает Гиллан. - Я знаю только два исключения - Мартин и Алан Маккензи из студии «Руе», он ранее работал с EPISODE SIX. Вот кто, приходя в студию, заботился, чтобы звук на ленте был таким же, как группа звучит на концертах».

«Мартин был этаким катализатором, - вспоминает Блэкмор. - Он превосходный реализатор чужих идей. И к тому же трудоголик. Независимо от того, как долго мы сидели в студии (а сессии часто тянулись до 5 часов утра), он всегда был на месте. И когда нужно было вернуться к работе в студии, скажем, в час пополудни, он уже был там, не обращая внимания на то, что выспаться так и не успел. Он отличался завидной решительностью, если дело касалось его музыкальных убеждений. И был для нас своеобразным переводчиком, безошибочно определяя, какая версия песни из записанных является наилучшей. Он всегда чувствовал когда мы что-либо делали ниже своих возможностей, настаивая на том, чтобы мы это переделали. При всем этом он был просто хорошим товарищем, что тоже немаловажно».

Самый большой вклад в музыку альбома внесли Роджер и Ритчи, особенно последний.

Джон Лорд: «Должен признать, что главной движущей силой был Блэкмор. Он всегда придумывал какую-то искорку, рифф, которые всем нравились».

Роджер Гловер: «Ритчи категорично заявил, что если материал не захватывающ и не

- 4 -

драматичен, то он не для этого альбома».

После того, как диск был готов к выпуску, менеджеры потребовали написать еще и песню для сингла. Музыканты пошли в студию, но на протяжении целого дня так ничего и не сочинили. «Около 8 вечера мы решили пропустить по рюмочке-другой. А пара рюмочек превратилась в большое количество выпитого, - вспоминает Иен Пэйс. - Уже закончилось рабочее время, и только в 15 минут первого совершенно счастливые и веселенькие мы были готовы к записи. В связи с тем, что «Black Night» была записана в алкогольном угаре, очень тяжело вспомнить, что же произошло на самом деле. Я только помню, как Ритчи сказал: а почему бы нам не снять вот этот рифф из песни «Summertime» Рика Нельсона?»

Продолжает рассказ Гловер: «А я сказал, - ты не должен этого делать. - Он ответил, - а почему? Ты когда-либо слышал эту песню? - Нет. - Отлично!»

«Название мы позаимствовали из текста одной старой песни Артура Александра, а ритм украли у CANNED HEAT. Роджер и я потом работали над текстом, что было достаточно сложным делом, учитывая то состояние, в котором мы находились, - вспоминает Гиллан. - Мы пытались написать наиболее банальные и глупые слова...»

Сорокапятка «Black Night» была выпущена 5 июня 1970 года, а вскоре на прилавки магазинов легла долгоиграющая пластинка Deep Purple In Rock. Казалось, ее записала совершенно другая группа - от DEEP PURPLE времен April ничего не осталось. PURPLE окончательно стали хард-рок ансамблем. Мощный интенсивный саунд, никакого шараханья в разные стороны, никакой разностилевости. Все подчинено единой

задумке - бурная, энергичная музыка, казалось, специально вбивала децибелами в барабанные перепонки британцев: «Вы нас игнорировали, ну так получайте!». Виртуозные гитарные и органные соло поддерживались безупречной работой ритм-секции. Явно выделялась и манера пения Гиллана, который «играл» каждую песню, создавая настоящие мини-спектакли. Пожалуй, на британской рок-сцене в похожем стиле пел тогда только Артур Браун (Arthur Brown).

Торжественное звучание органа разбивается вдребезги первыми аккордами тяжелого рок-н-ролла «Speed King», который, в свою очередь, переходит в неистовую «Bloodsucker», где Гиллан вовсю старается продемонстрировать «очень мерзкий тип молодых людей» (подзаголовок песни). И наконец, «Child In Time», в которой он показывает богатые возможности своей глотки и великолепную вокальную технику. И так до конца - диск слушается на одном дыхании.

Тексты песен хоть и были далеки от откровений профессиональных рок-поэтов Питера Синфилда (Peter Sinfield) и Кита Рида (Keith Reid), тем не менее очень личностны, ассоциативны, ироничны. Кстати, Иен Андерсон из JETHRO TULL отдает предпочтение именно «гиллановской» поэзии.

Гловер сравнивает In Rock с зарождавшимся джазом: «Рок-джаз - в нем была эта свобода». Интересен и взгляд Иена Гиллана на стиль DEEP PURPLE: «Это был абстрактный или авангардный подход к музыке (который сегодня кажется достаточно банальным), но в те дни был весьма радикальным. Фактически это было именно

- 5 -

«пэпловским» подходом к музыке. Я никогда не слышал другую группу, применявшую такой подход - конечно, с тех пор появилось много подражателей. То, как PURPLE делали свою музыку, абсолютно разнилось от работы LED ZEPPELIN, JETHRO TULL или BLACK SABBATH. Необычность построения музыки, плавное изменение акцентов, риффы, аранжировки, динамика, просто невероятная динамика, художественная индивидуальность были отдалены на много световых лет и сильно отличались от того, что делали другие группы. Например, ты мог четко сказать, что у JETHRO TULL корни - в фолк-музыке, а у ZEPPELIN - в блюзе. А вообще-то, в конце 60-х-начале 70-х годов было валом одиозных и похожих друг на друга групп. PURPLE стали монстрами индивидуального мастерства».

Визиткой DEEP PURPLE действительно можно считать длинные инструментальные импровизации, «битвы» между органом Джона Лорда и гитарой Ритчи Блэкмора. Этим, в частности, и объясняется то, что в начале 70-х группу относили не к «хард», а к «прогрессивному» року.

Тексты и Видео

 

Speed King

 

Good Golly, said little Miss Molly

When she was rockin' in the house of blue light

Tutti Frutti was oh so rooty

When she was rockin' to the east and west

Lucille was oh so real

When she didn't do her daddies will

Come on baby, drive me crazy--do it, do it

 

I'm a speed king you go to hear me sing

I'm a speed king see me fly

 

Saturday night and I just got paid

Gonna fool about ain't gonna save

Some people gonna rock some people gonna roll

Gonna have a party to save my soul

Hard headed woman and a soft hearted man

They been causing trouble since it all began

Take a little rice take a little beans

Gonna rock and roll down to New Orleans

 

[repeat first two stanzas in inverse order]

Источник

- 6 -

Bloodsucker

 

Gotta black breast Chinese eyes

Got an English brain that's gonna make me wise

Got a long story that I wanna tell

To a rhythm that I know so well

Really got a lot of lovin' that I wanna give

Baby I'm a mystery but you know I gotta live

I tried another but she didn't want to know

 

Take a hold now if you can

Take a lesson from a hard lovin' man

I'm a long way from where I wanna go

Guess I'll stay awhile I really love you so

How's about another sip of all the wine you got

Take a tip from me and give it here I'll drink the lot

I'm not a winey, I'm a puttin' on a show

 

You really really grab me but I've gotta move

Before they know I'm here and spread the news

Maybe in while when I've moved around

I can find a way to pay you back your twenty pounds

Really got a lot of lovin' that I wanna give

Baby I'm a mystery but you know I gotta live

I tried another but she didn't want to know

Child in Time

 

Sweet child in time you'll see the line

The line that's drawn between the good and the bad

See the blind man shooting at the world

Bullets flying taking toll

If you've been bad, Lord I bet you have

And you've been hit by flying lead

You'd better close your eyes and bow your head

And wait for the ricochet

- 7 -

Flight of the Rat

 

Spread the word around

The rat is leaving town

The message is a song

The misery is gone

 

Once I had a dream

To sing before the queen

She didn't want to know

She wouldn't see the show

 

What a fright

I couldn't do it right

Oh what a night

 

Mystic demons fly

All about the sk

With memories of a clown

The saddest show in town

 

When I was seventeen

Me mother said to me

Be careful what you touch

You shouldn't take so much

Into the Fire

 

Take the trouble to decide the things you do

Will not be the things that don't appeal to you

See the mess your makin' can't you see your fakin'

Gonna make it hard for you, you're gonna--into the fire

 

Turn on the mandrake that was given to you

See if you can make it like the others do

Feel the blood a knockin' when you're finger poppin'

Gonna make it hard for you, you're gonna--into the fire

 

Stop your bleeding mind before it's over and done

Listen very closely to the message I've sung

Feel the blood a knockin' when you're finger poppin'

Gonna get a message through, you're gonna--into the fire

- 8 -

Living Wreck

 

You came along for a weekend

But you only stayed for one night

You pulled off your hair

You took out your teeth

Oh I almost died of fright

You'd better do something for your own sake

Yes it's a shame

Ah you know you're a living wreck

 

You said you were a virgin

Full of promise and mystery

But I know that you

Would bring me down

'Cos everyone calls you big G

You'd better do something for your own sake

Yes it's a shame

Ah you know you're a living wreck

Hard Lovin' Man

 

Break my back with hard lovin'

Take my hand and keep movin'

Don't slow down we're nearly there now

Oh can you stand the pain

I'm a hard lovin' man

 

What's your name? It's alright now

Trick or treat we're uptight now

Wanna feel ya I wanna hear ya

Oh here we go again

I'm a hard lovin' man

 

Come back here it's not over

Can't you see there's still time girl

I can last make if fast now

Oh gotta catch a train

I'm a hard lovin' man

- 9 -

Deep Purple in Rock 1970

Автограф

84

Добавил: "Автограф"

Статистика

С помощью виджета для библиотеки, можно добавить любой объект из библиотеки на другой сайт. Для этого необходимо скопировать код и вставить на сайт, где будет отображаться виджет.

Этот код вставьте в то место, где будет отображаться сам виджет:


Настройки виджета для библиотеки:

Предварительный просмотр:


Опубликовано: 27 Mar 2016
Категория: Музыкальные альбомы

Deep Purple in Rock 1970, живой альбом

КОММЕНТАРИИ (0)

Оставить комментарий анонимно
В комментариях html тэги и ссылки не поддерживаются

Оставьте отзыв первым!